Всемирный День Пинхол Фотографии

Пинхол FAQ

print file
  1. Что такое пинхол фотография?
  2. Что мне нужно, чтобы сделать пинхол камеру?
  3. Как мне сделать правильное отверстие?
  4. Какое оптимальное отверстие?
  5. Как определить время экспозиции?
  6. Книги про пинхол фотографию.

1. Что такое пинхол фотография? By Larry Bullis

Пинхол фотография проще "обычной фотографии", и отличается от нее отсутсвием обьектива у фотоаппарата. Взамен этого, пинхол камера обладает маленькой диафрагмой, через которую проецируется изображение на светочувствительный материал (пленку или бумагу). Из-за этого различия появляется специфика съемки пинхолом(большие выдержки), что приводит к интересным результатам.

В то время, как линзы собирают в один фокус падающий свет, пинхол не фокусирует вообще. Вместо этого он работает как центр проекции.

Говоря простым языком, свет от одной точки объекта попадает через пинхол только на одну точку светочувствительного материала. Свет от другой точки объекта попадет на другую точку материала. Пучек таких лучей формирует изображение на пленке. Если пленку двигать вперед или назад, то изображение останется таким же, только больше или меньше.

Так как отверстие на самом деле не точка, оно позволяет пройти не только одному лучу от каждой точки объекта, а нескольким. Это объясняет мягкость пинхол фотографий. Другое объяснение мягкости пинхол фотографий - это неидеальность отверстия по толщине и заусеницах на краях.

Так как нет фокуса, нерезкость (мягкость) постоянна от близкой дистанции, до далеких объектов. Другими словами, бесконечная глубина резкости. Только от очень близких объектов изображение будет чуть более размыто из-за дивергенции лучей.

Наверх

2. Что мне нужно, чтобы сделать пинхол камеру? By Larry Bullis

Теоретически, любая коробка непропускающая свет, может стать пинхол камерой. Должен быть способ вставлять туда светочувствительный материал, и доставать его от туда после экспозиции. Коробки варируются по размерам от солонки до барабана. Даже комнаты и грузовики превращаются в камеры. Наиболее популярны картонные коробки, вручную построенные фотографами. Также очень популярны камеры из банок, где изгиб пленки добавляет свой интересный эффект. Самая главная трудность в создании таких камер - как вставить светочувствительный материал в нее, а потом извлечь.

Другая необходимая часть камеры - это приемлемое отверстие. Оно должно быть сделано с большой тщательностью - от этого будет зависеть картинка. Один из самых популярных методов изготовления отверстия - в пластинке металла. Существует множество способов сверления и проламывания отверстия, каждый из которых имеет своих сторонников и противников.

Различные материалы, например липкая черная лента, черная бумага и пр. для герметизации вашей камеры. Также вы может сделать видоискатель.

Самый простой способ сделать работающую пинхол камеру - это просверлить отверстие в крышке от обьектива, перед этим выбив из него стекла. Поверх этого отверстия, лучше поместить кусочек металла с уже правильной и маленькой дыркой. Таким образом, мы получаем фотоаппарат, который используюет обычную стандартную пленку. Это поможет тем, у кого нет возможности самому обрабатывать пленку.

В последнее время все больше и больше камер становится доступно рядовым фотографам. Пинхол фотографы не просто фотографы, а частично скульпторы.

Наверх

3. Как мне сделать правильное отверстие? By Tom Lindsay

Существует множество способов сделать отверстие, и каждый из них имеет своих сторонников, и по своему хорош. Я расскажу о способе, который сам применяю, и считаю его самым хорошим.

Необходимые материалы

  1. 3 на 3 см кусочек 0.003 бронзовой пластины (подойдет Аллюминий)
  2. Карандаш с резинкой на торце.
  3. Гвоздь (#10 - в русском эквиваленте наверное 1мм или меньше)
  4. 15 сантиметровый квадрат толстой бумаги.
  5. Небольшой кусок наждачной бумаги (тонкой)
  6. Пару плоскогубцев
  7. Клещи.
  8. Лупу.

Приступим!

Первое, что вы должны сделать - это вставить гвоздь в резинку карандаша. Откусите шляпку гвоздя, поставьте вертикально гвоздь, держа его как можно более вертикально с помощью плоскогубцев. Возьмите карандаш, и резинкой надавите на гвоздь. Возможно, потребуется несколько попыток, чтобы получилось строго вертикально.

Example 1 Example 2 Example 3

Но нужно попытаться сделать это вертикально. Вытаскивайте гвоздь, как только вы увидете, что он идет криво.

Возьмите лист бумаги, положите на него наш кусок бронзы и начинайте сверлить, как показано на Example2 .

Сверлите осторожно и равномерно, пока не пройдете насквозь как на Example3.

Вытащите гвоздь, и вы увидете нечто подобное, как на Example4.
Example 4

Теперь нам пригодится наждачная бумага. Сточите выступающие заусеницы. Но не перестарайтесь.

Теперь просверлите отверстие с другой стороны, как показано на Example5.
Example 5 Example 6

После нескольких повторных сверлений с разных сторон, вам нужно очень осторожно и, по возможности, равномерно, покачать кусочек бронзы, как показано Example6.

Если необходимо, аккуратно удалите возникшие заусеницы.

Посмотрите в лупу. Если нужно, можете повторить сверления с разных сторон. Повторяйте это до тех пор, пока не получите правильное отверстие.

Наверх

4. Какое оптимальное отверстие? By Guillermo Peñate

Размер отверстия зависит от цели, которую вы хотите достичь при съемке. Существует множество формул. Оптимальное отверстие - отверстие, которое дает самую резкую картинку. На самом деле, самая резкая картинка может не устаивать вас. Формула, которой я пользуюсь:

Оптимальный размер отверстия в дюймах = 0.0073*SQR(фокусное расстояние в дюймах). SQR - корень квадратный. Для метрической системы : Диаметр пинхола = 0.03679*SQR(фокусное расстояние), где диаметр и фокусное расстояние в миллиметрах.

Зная диаметр вашего пинхола - вы легко можете узнать f/stop вашего пинхола, деля фокусное расстояние на диаметр.

f/stop = фокусное расстояние/ диаметр (все в миллиметрах)

f/stop используется для вычислений выдержек для вашего пинхола. Вы вряд-ли получите целые числа, поэтому лучше округлить. Автор советует в большую сторону, аргументируя это тем, что для пинхола лучше недосветить, чем пересветить. (переводчик не согласен)

Наверх

5. Как определить время экспозиции? By Guillermo Peñate

Теперь, когда вы знаете f/stop вашей камеры, время начинать снимать. Так вы узнаете, какую экспозицию для каждоей сцены нужно выбирать. Определяйте экспозицию любым методом, какой вам больше нравится. Я использую два метода. Первый так называемый "Яркость16" правило, которое гласит, что при солнечном свете экспозиция при f/16 и 1/(чувствительность пленки). Например, если пленка ISO100 выдержка будет при f/16 около 1/100 секунды.

Второй метод основывается на реальных измерениях фотографируемой сцены. Иногда я использую ручной экспонометр, иногда встроенный в другую камеру. Давайте нызывать "Ф" и "Т" диафрагмой и временем, соответственно. Так как вы уже знаете экспозицию для вашей сцены, то вам нужно найти эквивалентное время для вашего пинхола f/stop.

Таким образом, на сколько f/stop, померенная вами для обычного фотоаппарата отличается от f/stop для пинхола, во столько раз изменится и выдержка. Например, вы померили для f/16, что ваша выдержка должна быть 30 секунд. Зная, что например , f/stop вашего пинхола равен f/256 (тут надо учитывать еще и фокусное расстояние!) мы получаем: 256= 16*2^5, то есть время экспозиции удвоится 5 раз. Получаем 30*2^5=480сек (8мин)

(прим переводчика - я не совсем разобрался в их методе, поэтому советую посмотреть анлийский вариант, или поискать рускоязычные ресурсы)

Optimum pinhole size = 0.0073 * SQR(6) = 0.018" (approx.)

f/stop of your camera = 6 / 0.018 = 333

progression of f/stops from f/16 to above f/333 is : f/16, 22, 32, 44, 64, 88, 128, 176, 256, 352.

practical f/stop of your camera = f/352

Scene to photograph is under sunny conditions, material used as negative is B&W multigrade paper. Approximate ISO speed is 6. Therefore, using Sunny16 we should expose for 1/6 secs and f/16.

To find the number of stops separating f/16 and our camera f/stop of f/352, we double 16 until we get 352 or above. It takes 5 doublings to get to 512 (32,64,128,256,512). Since 512 is bigger that 352, we then find the stops separating f/16 from f/352 by multiplying the number of doublings times 2 and subtract 1 -- 5 times 2 = 10 minus 1 = 9 there are 9 stops between f/16 and f/352. Now we find the new exposure time by doubling 9 times our time of 1/6 sec: 1/6, 1/3, 1/1.5, 1.33, 2.66, 5.33, 10.66 , 21.33, 42.66, 85.33.

The new exposure time is then = 85 seconds.

The equivalent exposure time to f/16 and 1/6 sec is f/352 and 85 seconds. I wish this were the end, but the exposure time of 85 seconds has to be corrected for reciprocity failure. There is a table that has proven very effective for me. Watch out for sailing clouds, as you might have to increase the exposure time a little more if a big one passes by. When I was making the photograph "door", the uncorrected exposure time was 8 minutes. The multiplier according to my reciprocity table is 5 for a corrected time of 40 minutes!!! A big cloud passed by during part of the 40 minutes. I extended the time to 55 minutes to compensate. Negative material was Ilford Multigrade.

I'd like to finish saying the following: I am not an artist. I am a technician. All my studies and jobs have been in tech things (electronic, electricity, communications and computers). Nevertheless, I feel the need, sometimes the urgency, of "creating" something beautiful to me, for me and by me. To accomplish it, my idiosyncrasy request from me to learn, to the limits of my incompetence, all the science that makes pinhole work. This knowledge serves to me as a ladder to try to reach the high er plateau on which art is. Some other people are born artists, some other are lucky enough to have a very eclectic mix. The science behind pinhole, as boring and not necessary that it is for some, it is indispensable and/or interesting and /or unenjoyable f or others.

Наверх

6. Книги про пинхол фотографию.

  • Martha Casanave, Past Lives, (1991), David R. Godine, Boston, MA, USA ISBN 0-87923-872-0
  • Adam Fuss, Pinhole Photographs (Smithsonian Photographers at Work), Smithsonian Institution Press ISBN: 1560986220
  • Thomas Harding, One Room Schoolhouses of Arkansas as Seen through a Pinhole, University of Arkansas Press ISBN: 1557282714 ISBN: 1557282722
  • Hans Knuchel, Camera Obscura, (1992), Lars Mueller Edition, Baden, Switzerland ISBN 3-906700-49-6
  • John Warren Oakes, Minimal Aperture Photography Using Pinhole Cameras, ISBN: 0819153702 & 0819153699
  • Eric Renner, Center For Contemporary Arts Staff (Editor), International Pinhole Photography Exhibition, Center for Contemporary Arts of Santa Fe, ISBN: 0929762010
  • Eric Renner, Pinhole Photography: Rediscovering a Historic Technique, (1995), Focal Press, Butterworth-Heinemann, Newton, MA, USA ISBN 0-240-80237-3
  • Jim Shull, The Hole Thing, A Manual of Pinhole Fotografy, (1974), Morgan & Morgan , Inc., New York, USA ISBN 0-87100-047-4
  • Lauren Smith, Pinhole Vision I, LBS Produc ISBN: 0960779604
  • Lauren Smith, Pinhole Vision II, LBS Produc ISBN: 0-96079612
  • Lauren Smith, The Visionary Pinhole, (1985), Gibbs M. Smith, Inc., Peregrine Smith Books, Salt Lake City, USA ISBN 0-87905-206
  • Ruth Thorne-Thomsen, Within this Garden, (1993), The Museum of Contemporary Photography, Columbia College, Chicago, Ill., USA ISBN 0-93026-30-3 Paper, 0-89381-549-7 Cloth
  • Pinhole Journal, published 3 times a year (April, August and December) by:
    Pinhole Resource
    Star Route 15, Box 1355
    San Lorenzo, New Mexico 88041
    Tel: (505) 536-9942
    (membership: incl. curators, historians, educators, students, photographers, camera clubs etc.) Also sells cameras and other pinhole related items, such as books, drilled pinholes in various sizes, zone-plates, etc. Also run workshops.

Back

Contributors to the Pinhole Faq include:

Larry Bullis
Tom Lindsay
Guillermo Peñate
Howard Wells
George L Smyth
Brigitte Harper
Gordon J. Holtslander

Prepared for translation by Gregg Kemp in 2003.
This version translated by Nick Shuval-Sergeev

(Date of last modification: June 17 2025)